ここんとこは相変わらず毎日『オウルズ・マップ 対抗戦』の稽古。稽古場では、僕が怒ってて片岡くんが怒ってて木原くんが怒ってて、まあそれは作品をよくするためにみんなの成長を促すために怒っているわけだけど、最年少の栗山陽輔メンバーまで僕らのような怒り方でみんなに駄目出しをしはじめた。「なんべん同じこと言わせんねん！」みたいな。「ああ、傍目に見れば僕もこんな感じなんだろうな」と思った。今度から怒る時はせめて「ですます調」を心がけたいと思う。「何度同じことを言わせるんでございますか！」みたいな。でも、言葉が丁寧になると喋る字数が増えるんだよなあ。それがタイムロスにつながるし。それにしても、稽古場で怒るたびに自分が傲慢な感じして嫌なんだけど、怒らずに危機感を感じてもらえる方法はないんだろうか。結局怒鳴ったりしないと現状がわからなったりもするし。チーム梟の発表まであと二日。チーム駒鳥まであと三日。稽古場での発表公演といえど、全力を尽くしていきたい。

でも、ホントのホントは笑いながら気楽に芝居を作っていきたいのだ。

写真は作製中の『ニャンプー』本チラシ。日々、完成に近づいていく喜び。裏面にもそろそろ着手しなくては。

母親が家計を支えるための花キューピットの委託販売員に。拾った子猫と一緒に店を切り盛り。毎日毎日花だけは入荷されてくるんだけど一向に売れなくて、店先が花で溢れかえってしまい、母は子猫と途方に暮れる。という今日の夢。ここで驚いたのは僕の人生でまったく気にも止めたことのない花キューピットがちゃんと「花屋」として登場していたこと。人間の記憶力とは意表をつく偉大さだ。

本日、ついに念願の歯医者に行く。割れた歯を除去してもらいに。血の味を舐めながら暮らしていたこの数ヶ月とようやくおさらばだ。歯が痛くない。それだけでなんと世界が拓いて見えることか。イエー。

夜は『屋久島の女』第一回目の稽古。寒空の扇町公園にて。一人芝居の稽古なのでもちろん役者一人・演出一人。照れなくてもよいのだがなんか照れた。まあ稽古をはじめたらエンジンかかってきて照れも少なくなったけど、一対一でじっくりできる分、時間もたっぷりあるのでなんかすぐに休憩を入れてしまう。休憩知らずの演出家として役者から嫌がられる僕だけど、こんな休憩休憩の多い稽古もはじめての経験だ。一人芝居の稽古はペースが独特。おもしろさも独特だ。久しぶりの要求した演出が一発で通る現場でもある。演出家としてストレスもほぼない実に有り難い創作の現場。楽しくてしょうがなかった。重田恵一人芝居『屋久島の女』はかなりいい感じに仕上がりそう。あと二週間。照れながら、演出しまくる。

稽古後、見学に来ていた衣裳のヨダちゃんと重田の三人で打ち入りの飲み会。餃子が旨かった。

早朝、『ニャンプー』の本チラシ作業。表面のデザインができあがる。あとは裏面。裏面がめんどくさいんだよなあ。文字データとかが多くて。でも、あと一踏ん張りだ。かつてない雰囲気のチラシができそうで早く入稿したくてたまらない。チラシ作業のあと、昼まで『屋久島の女』の作業をして、正午からＤＶＤ映画の脚本第二稿の作業。３時から東急ホテルでＤＶＤ映画の打ち合わせ。夕方からＨＹＴの制作ミーティング。ＨＹＴでは恐るべきの物量の企画が進行している。大変だけどみんながいるとなんとかなるだろうって気になってくる。いつもピースピットでひとりでやっている時にできなかったあんなことやこんなことを実現させることができる。これがチームの力か。ミーティングを終え、どしゃ降りの雨に濡れながら「あれもしな」「これもしな」と思案に耽る。やれることからやっていこう。

愛読書『広告批評』が毎年恒例の「世界のコマーシャル」シリーズ。また今年もあんなＣＭやこんなＣＭが目白押しだ。それにしても、今月号は表紙デザインがぶっ飛んでて感動した。ああ、感動したさ。

早朝、『ニャンプー』の本チラシの裏面作業。写真データだけでも２７人分あるので加工・配置が一苦労だ。あと三日はかかりそうな雰囲気。先は長い。根負けして仕事が雑にならないように気をつけよう。

昼から『屋久島の女』の稽古。うちの近くの公園で稽古していたんだけど、やっている間に子供たちがうようよ集まってきてやりにくいことこの上ない。てくてくと近づいた子供に「なにやってんのん、変なおばはーん？」と放言された重田はショックを隠しきれない。そりゃ君らから見たら俺らおじはんおばはんさ。重田なんか下手したら君らの一人や二人産めてるからね。でも、おじはんとおばはんはがんばって君らのためによりよい未来を作ろうと思っているんだよ。まあそんな感じで重田は昼下がりののどかな公園でチビッコたちの注目を一身に集めていたのである。『屋久島の女』は、もしかしてすごい芝居になりそうな予感もするんだけど気のせいだろうか。知人にそう話したら「あなたの芝居はあなたが面白くないって言っている時の方が面白い作品になってるからねえ」と言われたので、その理論でいくと僕が面白くなりそうと感じている今回の芝居は面白くないのかも知れません。うーん、負けるもんか。

夕方からＨＹＴのメンバー数人と集まって『ニャンプー』脚本会議。今日はニャンプーの脚本会議。いつもはひとりで考えるけど、せっかくＨＹＴというチームでやっているのでメンバーにもアイデアを出してもらうおうということで本日会議と相成ったのだ。前田・栗山・岡上・山田・竹千代メンバーらと頭を付き合わせてアイデアを出していく。原作絵本の構想を元にストーリーを演劇的に再構築しなければらなない。とりあえず、ジュブナイルムードを高めるために『天空の城ラピュタ』をテレビに流しながら打ち合わせてたら、ラピュタのプロットの計算され尽くした隙のなさに感動。気を抜くとすぐにラピュタっぽい話しになりそうになる。いかんいかん。ラピュタに負けない作品にしたいけど、ラピュタみたいな作品にならないようにしないと。脳味噌をシェイクして仕切直しだ。といいつつ、今からまた『屋久島の女』の作業をしないといけない。

写真の中央下のちょぼんと立っているのは稽古中の重田。風が強くて台本が飛ぶ飛ぶ。

午前中、ＤＶＤ映画の脚本第二稿の作業。１０時半よりＨＹＴのオリエンテーション。宝塚から旧福知山線廃線跡をたどっていくハイキング。渓谷沿いの廃線をてくてくと歩いていく。途中にいくつかトンネルがあり、懐中電灯の明かりを頼りに進んでいく。廃線の散歩道も終盤に差し掛かったところで、古びた鉄橋が現れる。まるで『スタンド・バイ・ミー』のようなノスタルジックな景色が惜しげもなく登場して、ちょっと異世界に迷い込んでしまったような錯覚に陥る。廃線跡を越えると武田尾温泉。ボロボロの温泉宿で湯を借りる。宿泊パンフレットのＪＲの表記が「国鉄」のままだったり、イノシシの剥製や奇妙な人形が飾られていたり、まるで二十年前から時間が止まっているかのような古旅館の風情。僕たちの知らない間にタイムスリップでもしてしまったみたいで、言いしれぬ不安感に包まれる。

オリエンテーションのあとは、『屋久島の女』の稽古。今回の一人芝居フェスティバルに参加を決めた時、いろんな人から「笑いで攻めた方がいいですよ」「笑い取りにいった方が勝ちです」「笑いの要素は入れるべきです」と言われて。笑いは好きなのでいつも作っているうちに自然に入ってくるんだけど、方々からそのようなことを言われると逆に笑いを入れるのが悔しくなってくる。じゃあまず、変に天の邪鬼だと損するよと言われても今回は自分へのトライアルとして「笑いは入れないこと」とした。笑いは好きだけど、僕は芸人じゃなくて演劇者だ。せっかく「一人芝居」という演劇でもっともシンプルな枠組みに挑戦するのだからここはひとつシンプルに役者の「演技」だけで勝負しよう。そう思って今回の『屋久島の女』を作りはじめた。そんなわけで、僕的にははじめての「一切笑いがない作品」。演技だけでも観客を魅了させることができる「演劇」でありたい。そんなわけで、残酷で美しい血の官能ホラー、そんな『屋久島の女』です。

あ、一人芝居フェスティバルの情報はこちらでご覧いただけます。

『ニャンプー』の配役はすべてオーディションで決めることになっている。でも、先日の『ニャンプー』脚本会議の時に「もしこの役をやるならどの人がよいだろうか？」というイメージキャストを決めながらキャラクター設定などを考えていたんだけど、会議に居合わせたメンバーの口からそれがさも決定事項として伝わってしまって、メンバー間に動揺を走らせることとなる。とりあえず、「勝手なこと言ったの誰？」と怒りのメールをメーリングリストで回さなければならない羽目になったんだけど、殺伐としたムードはホントやだやだ。

第三回『屋久島の女』の稽古。冒頭近くで主人公が「舞う」シーンがあって。そのシーンの振付のために日舞の経験があるＨＹＴの立花明依メンバーに登場いただいた。立花メンバー、ありがとう。その立花メンバー指導の元、その「舞い」のシーンを振り付けていく。うん、いい感じだ。今日登場した小道具「扇子」が結構いろんなシーンで使えるなあということになり、それに併せて演出も調整していくことになる。

稽古終わりにみんなでラーメンを食べに行った。揚子江ラーメン「名門」の排骨麺は絶品だ。

尻にニキビのようなものができて、椅子に座るとちょうとそこが当たって痛い。これが俗に言う「おでき」ってやつだろうか？ 気になったので辞書で調べてみた。

おでき【御出来】
皮膚にできて、膿(うみ)をもつ腫(は)れ物。できもの。
「―ができる」

ハーフイヤーシアターの仮チラシの印刷のために集まるも輪転機のある生涯学習センターが休館日。川村メンバーと帰りにスパイス飯店のタイカレーを食べて帰った。

コミックビームが創刊十周年。前身のアスキーコミックからはじまり、創刊号を手に取ってから毎号欠かさず読み続けているのでもう十年以上読んでいることになる。感慨もひとしおだ。写真じゃちょっとわかりずらいけど、表紙がものすごい凝っている。コミックビームの表紙デザインは毎回趣向を凝らしまくっててホントすごい。

今日は売込隊ビームの梅本真里恵ちゃんを講師に招いての月替わりワークショップ。真里恵ちゃんとは数日前からちょっとだけ内容の打ち合わせをして、稽古時間の三時間を丸ごと真里恵ちゃんに仕切ってもらった。みんなは楽しいゲームにエチュードにと割とホットになっていたけど、そんなみんなからは一歩引いて見ることにしていた水を差すのが得意な僕だ。真里恵ちゃんはホントに彼らのためにいろいろ考えてくれて、あの手この手のワークショップを考えてきてくれていた。心底ありがたかった。僕は彼女の人を思いやるその深さに感動した。でもそこには誰か引っ張ってくれる人がいると我先にそれに飛びつくみんなの姿もあった。先生と生徒の構図ができあがっていた。まあ、僕も冗談で「真里恵先生、ではよろしく」なんて言っていたのだけど。稽古場では、彼らが表現者として独り立ちするための様々な装置を用意する度に、みんながそれに盲目的に飛びついてしまう。その姿勢は「創作」とはかけ離れたものだ。やればやるほど出口が見えなくなる。まるでエッシャーの騙し絵のように出口のない「表現」という名の迷路だ。竹千代メンバーや桜井メンバーのように、用意された装置を自分なりに租借して利用して一段上がってきそうな気配も見せている者もいた。でも今日のワークショップの僕としての最大の発見は、真里恵ちゃんは元気があって機転が効いてとてもよい子だなあということだった。そこには非常に刺激をもらった。また彼女と作品を作りたいと心からそう思った。ＨＹＴのメンバーからは、申し訳ないが演出家として今日も刺激を受けることはできなかった。「この材料でカレーを作れ！？　無理だよ、野菜もルーもないじゃん！！」そんな途方の暮れ方だ。ＨＹＴの主宰としてはこれからみんなと作品を作る上で、とてつもないジレンマだけが残ったことは確かだ。

たぶんＨＹＴメンバーの多くは物作りをする人間ではなく、気持ちよくて楽しくて感動的な思い出を作りに来た人たちなんだろう。そういう人たちにどんなに喉を潰して「一緒に物作りしようぜ」と叫んでものれんに腕押しなのかも知れない。基本的に演劇で苦労することが嫌なんだろうな。そりゃそうだ。普段、学業や仕事やバイトでしんどい思いをしてきて、趣味の時間まで辛い思いをしたいわけがない。僕も腕に鉄アレイしてスクワットしながらのプレステなどやりたくもない。プレステする時はのんびりリラックスして興じたい。みんなと演劇との関係はそういうものなのだろう。僕は割り切ることにした。思い出を作りに来た人にはよい思い出を作ってあげる「提供者」であろう。物作りをしようとしている人には今まで通り１ミリでもよい作品を目指して頂上のない山を登る「表現者」として接しよう。それでも、やはりお客さんには素晴らしい作品を届けよう。

でも、みんなもがんばっている。がんばっているのだ。『オウルズ・マップ 対抗戦』以降、自主練をしたり能動的な動きもみせてくれている。そういう意識がもっと早い段階で深く広く浸透していればよかったのだけど。とにかく僕はみんなとの関わりに線引きをすることにした。だから、もう今までのような厳しいことは言わなくなると思う。残された二ヶ月半を楽しく有意義に過ごしてほしい。

この奇妙な線引きが良いものなのか悪いものなのかは僕には正直わからない。前進なのか後退なのか。僕を表現者として懐の深い人物に成長させるものなのか、その精神を腐敗させるものなのか。まあ、いろいろやってみよう。鼻歌でも歌いながら。

朝９時、一昨日から寝ずにかかりっきりだったＤＶＤ映画の脚本改訂稿が完成。そのあと、仮眠を取って昼１時から『ニャンプー』本チラシのデザイン作業。ＨＹＴメンバーの写真の質感を一枚一枚補正していく。こうしてみると、ホントにいろんな顔がいるなあ。

夕方、『ニャンプー』の本チラシがほぼ完成。あとはぴあのＰコードが出るのを待って文字校正するだけ。週末には入稿できそうな感じだ。

夜。大竹しのぶさんの主演舞台『母・肝っ玉とその子供たち〜三十年戦争年代記』で関西に来ていた保村大和さんと梅田で待ち合わせて飲みに行く。久しぶりに合う大和さんは相変わらず柳のような自然体だった。せっかくなので近しい友人に声をかけてみんなでああだこうだと近況などを報告しあう。みんな元気でなによりだ。なんだか何年かぶりに同じ言語の人たちと語らうかのようなホッとした感覚。最近いろいろ悩んで凝り固まっていた心に血が通った感じがした。写真は右から僕、スポンヂ舞台の藪井寿一さん、保村大和さん、宇田尚純さん、音響家のAlain Nouveauさん。『母・肝っ玉とその子供たち』はその和風なタイトルとは裏腹に、ベルトルト・ブレヒトの作。兵庫公演は１１月２０日まで。東京公演は新国立劇場・中劇場にて１１月２８日〜１２月１１日まで。詳しくは新国立劇場ＨＰまで。

夕方。タップハウスにて『ニャンプー』本チラシを下版。ようやく大きな肩の荷がひとつ降りた。扇町公園にて『屋久島の女』の稽古。すぐ傍ではＨＹＴのクリスマス会で上演される『ピースフルドリーマー・スクロールズ・トゥ・ヘブン』のメンバーも練習していた。稽古後、ＨＹＴメンバーと一皿１３０円の回転寿司屋でしこたま食べて飲んで、深夜２時半、就寝。夢も見なかった。

早朝。ＤＶＤ映画『LOVERS and KILLERS 赤龍の女（仮）』の脚本第三稿を長谷川プロデューサーに送信。映像の脚本はいつもやっている演劇の脚本とはまたちがった作製プロセスで、おもしろい。

午前中。『屋久島の女』の選曲修正作業。作業が押してしまって劇場入りがギリギリに。しかも、携帯を忘れて出たもんだから重田に連絡もできず。不安にさせてしまって申し訳ない。重田恵一人芝居『屋久島の女』は最終日。昨日の反省を踏まえて軌道修正を行う。勝手な注文をああだこうだと言うだけ言うと、あとはもうすべてを重田に託すだけだ。本番がはじまると『屋久島の女』はまた別の姿に変貌を遂げていった。自分で作った芝居なのにそんなことを忘れて、僕はただただ見惚れるだけだ。なんて感動なんだろう。僕は客席にいながら、なんだか演劇の核心のようなものに指先が触れる感じがした。よく「神がかる」と表現する時があるけど、今回の一人芝居、重田も片岡くんも神がかっていたのか。このふたつの芝居を生で観られただけで、演劇をやっててよかったなあと思う。僕は幸せだ。

僕の中で今後の演劇感を大きく左右するエポックメイキングな三日間だった。

本番を終えたのちに、ＨＹＴの稽古へ。『有毒少年対抗戦』花組の発表。前回「松組」の教訓を生かせず。暴は天国と地獄を行ったり来たりだ。